A continuación, transcribimos el artículo que publicó el diario El Mercurio el 5 de abril de 2022, a propósito del lanzamiento del Archivo Carlos Ortúzar.
Arte, movimiento, calle: legado de Carlos Ortúzar tiene archivo digital
Por Daniela Silva Astorga.
Ya están disponibles en la web más de 330 piezas documentales del autor de ‘El cuarto mundo’ y del monumento a Schneider. El proyecto tuvo colaboración de su familia y del Museo de la Solidaridad.
Después de la pintura que marcó su obra temprana y de su beca Fullbright, Carlos Ortúzar (1932-1985) experimentó decidido con materiales y lenguajes, hasta entonces, inusuales para la escultura. Escapándose de los límites y categorías, aquí fue pionero en cruzar arte y ciencia, y probó la inclusión de luz y movimiento en sus obras, pero sobre todo se propuso que el arte conquistara el espacio público desde la arquitectura. A partir de esa convicción creó el Taller de Diseño Integrado, al que se sumaron Eduardo Martínez Bonati, Iván Vial y Angélica Quintana. Y debido a ese vínculo surgieron trabajos clave, como el mural de mosaico del Santa Lucía y ‘El cuarto mundo’, obra elaborada para la Unctad III, que en 2019 se reconstruyó y ubicó en el GAM.
Esos hitos, junto a todo el resto de la trayectoria del artista, ahora se pueden rememorar y revisar en el Archivo Carlos Ortúzar, ya anclado en la web. Es un proyecto Fondart 2020, que involucró organizar, conservar y digitalizar su fondo documental, además de impulsar una investigación en torno a los textos, cartas, fotos, bocetos y obras que lo componen. En total, son 338 archivos disponibles para todos.
‘CarlosOrtuzar.cl es un archivo abierto y el primer paso para democratizar el acceso a esta información. Llegar también a público no especializado es sumamente importante, porque permitirá que se conozca y valore la obra. Nuestro interés es que se corrija el sesgo histórico en torno al trabajo de Ortúzar, eso que se genera en la escritura y comprensión de la historia cuando se registra a los artistas solo de acuerdo con un período histórico o una corriente, como en este caso el arte geométrico’, comenta Marcela Ilabaca (1978), la investigadora de este proyecto.
Como artista y docente, su interés por Ortúzar comenzó en 2012. Y los resultados de su primera investigación están en el ensayo ‘Las políticas de emplazamiento en la obra de Carlos Ortúzar’ (CeDoc y LOM, 2014).
El ánimo de profundizar en su pesquisa llevó a Ilabaca hacia la familia del artista, y ellos le dieron acceso a un gran volumen de documentos. Había que resguardarlos, digitalizarlos y difundirlos. Se armó un equipo, que también integran la historiadora Beatriz Sánchez (1984), nuera de Ortúzar; la archivera Isabel Cáceres (1981), y la periodista María José Vilches (1981).
El trabajo se desarrolló en el Museo de la Solidaridad, donde trabaja Cáceres, quien hizo un diagnóstico y desarrolló un plan de conservación del acervo, que ahora regresará a la familia.
Sánchez comenta que uno de los objetivos de este proyecto es que investigadores establezcan cruces del legado de Ortúzar con obras contemporáneas, o con autores extranjeros, para tener nuevas aproximaciones a su quehacer. Y sobre la investigación destaca: ‘Me impresionó la coherencia con que pensaba su obra y su relación con la docencia. Ambas cosas estaban muy bien vinculadas, sus cursos de color y la implementación de este en su trabajo; la enseñanza de volumen, forma y equilibrio, y su relación con la escultura’.
Desde el 17 de marzo de 2022, está disponible en la sección “Archivo” de nuestra web, la plataforma que aloja las piezas documentales que el artista recopiló durante su vida y que dan cuenta de su trayectoria y pensamiento artístico. En este video, podrá ver cómo se navega en la plataforma Collective Access que alberga este acervo documental.
Este conjunto es legado de la familia de Carlos Ortúzar y fue conservado por su hijo, Cristian Ortúzar. El fondo documental fue clasificado, ordenado, conservado y descrito en el marco del Proyecto Fondart “Carlos Ortúzar: sistematización e investigación de su Archivo para la comprensión y difusión de su obra. Convocatoria 2020” por la archivera Isabel Cáceres y está en pleno proceso descriptivo, a cargo de Marcela Ilabaca y Beatriz Sánchez.
En el enlace www.carlosortuzar.cl/archivo-digitalpodrás visualizar la plataforma Collective Access que contiene sus textos, fotografías, recortes de prensa, cuadernillos y moldes, organizados en 7 series, con sus correspondientes subseries:
1.Correspondencia
2.Cronología artística
3.Documentos de enseñanza
3-1 Programas docentes
3-2 Documentos teóricos
3-3 Ejercicios artísticos
4. Bocetos y objeto preparatorios
5. Material impreso
5-1 Recortes de prensa
5-2 Catálogos y folletos
6. Registro de obras
6-1 Registro visual de obras
6-2 Especificaciones de obra
6-3. Boletas y contratos
7. Libros
Algunos de los documentos no son de acceso público por contener información personal. Para la publicación y otros usos de las copias digitales de los documentos que componen este Fondo Carlos Ortúzar debe ser solicitada al correo: contacto@carlosortuzar.cl com referencia al código de imagen, para ser evaluada de acuerdo a antecedentes.
El Archivo digital está construido con el software libre Collective Access, creado por el equipo de Whirl-i-Gig y al que contribuyen en su desarrollo una comunidad informática sin fines de lucro. La plataforma fue desarrollada por José Hohmann, diseñador de proyectos digitales, e Isabel Cáceres, archivera.
En el marco del aniversario 90 del nacimiento de Carlos Ortúzar, el jueves 17 de marzo se realizará el lanzamiento de su archivo digital, compuesto por 338 piezas documentales entre las que se encuentran textos, fotografías, recortes de prensa, cuadernillos y moldes, realizados por este artista y docente, pionero en el desarrollo del arte cinético en Chile, en la convergencia entre arte y ciencia y por su compromiso con el arte en el espacio público.
“El arte es un proceso generador, no tiene diferencias marcadas con la actividad creadora de un científico. El artista debe ser una persona con profunda capacidad de análisis y de síntesis, debe ser un investigador en el más amplio sentido de la palabra, un individuo dinámico y curioso, por todos los fenómenos que conforman el campo del mundo que nos rodea”, indica la revista Mundo en 1987, citando al artista y académico Carlos Ortúzar Worthington (1932-1985) sobre su proceso creativo.
Desde el próximo 17 de marzo estará disponible el archivo digital que contiene este y otros inéditos documentos históricos, gracias a un proyecto que rescata su acervo documental, recopilado por el autor durante su vida. El proyecto “Carlos Ortúzar: sistematización e investigación de su Archivo para la comprensión y difusión de su obra” -co-financiado por la familia del artista y Fondart Regional, Línea Patrimonio Cultural, modalidad investigación, convocatoria 2020- consiste en el desarrollo de una serie de investigaciones sobre la obra y trayectoria del artista, además de la preservación física y digital de 338 piezas documentales.
Cuadernillos, textos, catálogos, fotografías, maquetas, recortes de prensa, libros y moldes, son parte del fondo documental que ha sido dispuesto en la web www.carlosortuzar.cl, que será lanzada con un encuentro de diálogo el día en que se cumplen 90 años del nacimiento de Ortúzar, quien es parte de la Colección del MSSA.
El trabajo lo llevan adelante las investigadoras Marcela Ilabaca y Beatriz Sánchez, siendo patrocinado por el Archivo del MSSA, quien ha prestado apoyo en la custodia del acervo documental y en el traspaso de conocimiento que ha dado impulso a este nuevo archivo de artista, a través de su coordinadora, María José Lemaitre. Participan directamente tres profesionales del MSSA: Isabel Cáceres, archivera del MSSA, quien está a cargo de los procesos archivísticos; María José Vilches, en la comunicación digital y José Hohmann, en el desarrollo web.
El artista
Cuadernillos, textos, catálogos, fotografías, maquetas, recortes de prensa, libros y moldes, son parte del fondo documental que estará disponible en esta web desde el 17 de marzo. Fotografía: Lorna Remmele.
La figura de Ortúzar ha sido reconocida recientemente con el homenaje de la 14 Bienal de Nuevos Medios sobre su obra cinética “El Cuarto mundo” (1972), que estuvo emplazada en el frontis del edificio UNCTAD y desapareció después del golpe de Estado, y con la declaración de Monumento Histórico del Mural del paso bajo a nivel de Santa Lucía en 2021.
El artista cursó estudios de derecho y filosofía en la Universidad de Chile y en 1956 ingresó a la Escuela de Bellas Artes de la misma casa de estudios. Durante su trayectoria como académico y artista exploró el diseño aplicado, la escultura, la pintura y la orfebrería, utilizando en forma sistemática las nuevas materialidades para las artes visuales y declarando adherencia a la idea del arte fuera de los muros de los museos y galerías, situado en el espacio público.
En su obra temprana proyectó temáticas como el paisaje, las leyendas tradicionales y la arqueología chilena. En 1964 ganó la Beca Fullbright y realizó estudios en el Pratt Institute y en The New School of Social Research de Nueva York, tras esa estancia en Estados Unidos su obra da un vuelco y comienza a experimentar con materiales industriales. En 1968 Ortúzar participó como académico de la Facultad de Artes en la Reforma Universitaria de la Universidad de Chile y creó el denominado Taller de Diseño Integrado para la Arquitectura (DI), proyecto al que invitó al artista Eduardo Martínez Bonati, y donde se sumó luego Iván Vial y Angélica Quintana. En este trabajo colaborativo buscaron llevar el arte al espacio público, siendo el hito creativo el Mural cinético para el paso bajo a nivel de Santa Lucía. Uno de los trabajos más reconocidos del artista es la escultura “Monumento al General René Schneider” (1971), obra que tardó tres años en ser construida y donde aplicó, como era su sello, materiales industriales como el acero para realizar formas sintéticas y monumentales.
Lanzamiento en el MSSA
El archivo digital de Carlos Ortúzar estará abierto para el público especialista y general a través de la plataforma de software libre Collective Access, cuya implementación fue realizada por el diseñador de proyectos estratégicos José Hohmann y su configuración archivística por Isabel Cáceres.
La actividad “Carlos Ortúzar. Deshacer el tiempo desde su Archivo” se realizará el 17 de marzo a las 18 horas en forma presencial en el MSSA. En el encuentro, participará desde el archivo Carlos Ortúzar: Marcela Ilabaca (Chile, 1978) investigadora y responsable del proyecto; Beatriz Sánchez (Chile, 1984), investigadora; Isabel Cáceres (Chile, 1981), archivera y Guillermo Tejeda (Chile, 1947), artista y amigo de Carlos Ortúzar. En la presentación, se encontrará Sebastián Valenzuela-Valdivia, encargado de debate y pensamiento del MSSA.
Durante la instancia, se abordarán los orígenes y devenir de la conformación del Archivo, los principales desafíos de conservación y digitalización de las piezas documentales y las investigaciones preliminares que ha arrojado el proyecto respecto a las distintas facetas de orfebre, diseñador, escultor y académico de Carlos Ortúzar. En tanto, Guillermo Tejeda, abordará un perfil más personal del fallecido artista, con quien se encontró en diversos espacios de su trayectoria.
“Carlos Ortúzar era uno de los profesores estrella cuando estudié arte en la Universidad de Chile, conocí y admiré su obra. Durante la Reforma Universitaria me invitó a trabajar con él en la organización de unos coloquios orientados al diálogo interno. Lo traté más tarde en el exilio en Barcelona. Durante los trabajos de restauración y edificación del GAM asesoré a los arquitectos respecto a la colocación o recuperación de las obras artísticas incorporadas al inicial edificio de la UNCTAD, incluyendo una escultura suya originalmente situada en el acceso de la calle Villavicencio, y hoy desaparecida”, cuenta el artista.
La actividad tiene aforo limitado, se realizará en la sala García Lorca del Museo (República 475, Santiago) y requiere inscripción previa en este enlace bit.ly/lanzamiento_archivo_ortuzar.
Participantes
Marcela Ilabaca (Chile, 1978). Investigadora Archivo Carlos Ortúzar. Responsable del proyecto de sistematización e investigación del Archivo Carlos Ortúzar (2020-2021), financiado por Fondos Cultura, convocatoria 2020, del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio. Escultora, educadora e investigadora independiente. Licenciada en Artes y Magíster en Arte con mención en Teoría e Historia del Arte por la Universidad de Chile. Es integrante de la Red de Investigadores del MSSA.
Beatriz Sánchez (Chile, 1984). Investigadora Archivo Carlos Ortúzar. Es Licenciada en Historia de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano y Licenciada en Estética PUC, además es Magíster y Doctorante en Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Chile, para estos últimos le fue otorgada la beca Conicyt. Se ha desempeñado como docente e investigadora en arte político chileno y latinoamericano, además en teoría de la fotografía latinoamericana y de género.
Isabel Cáceres (Chile, 1981). Archivera Archivo Carlos Ortúzar. Licenciada en Teoría e Historia del Arte, Magíster en Filosofía, mención Axiología y Filosofía Política y Diplomada en Archivística en la Universidad de Chile. Su trabajo profesional como archivera se ha desempeñado principalmente en el Archivo del Museo de la Solidaridad Salvador Allende. Además, ha colaborado en la creación y desarrollo de fondos documentales de artistas y entidades culturales chilenas.
Guillermo Tejeda (Chile, 1947). Estudió Filosofía y Bellas Artes en la Universidad de Chile, y en la Universidad de Barcelona. En el ámbito de la innovación comunicacional y visual, ha colaborado con diversas instituciones, empresas y autores, entre ellos Nicanor Parra, Alessi, Swatch, IBM, Hoteles Explora, Ajuntament de Barcelona, Generalitat de Catalunya, SCD, Rectoría de la Universidad de Chile, Ministerio de Transportes de Chile, El Mostrador, Revista El Sábado, LUN, La Nación Domingo, Diario La Época, Pabellón de Chile en Expo Sevilla 92, etc. Fue fundador de la revista The Clinic y de la empresa de arte y diseño La Máquina del Arte. Entre sus libros figuran ‘Diccionario Crítico del Diseño’, ‘Allende, la señora Lucía y yo’, ‘Amster’ y ‘La Fábrica’. Ha recibido el Premio Altazor de Diseño Gráfico (2000), el Premio Ministerio de Educación al Mejor Ensayo (2002, 2010), y el Premio de Diseño del Consejo de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Chile en 2014. Enseñó durante 45 años en la Universidad de Chile, en la Universidad Diego Portales y en las escuelas de diseño Massana y Elisava de Barcelona. Hoy está retirado y, tal como indica, “dedica su energía al complejo arte de no hacer nada e irse preparando para la nada”.
El jueves 13 de enero se lanzó la páginawww.carlosortuzar.cl, con su primera capa informativa, donde podrán encontrar detalles respecto al proyecto que realiza la investigación y sistematización del archivo personal del artista para la comprensión y difusión de su obra.
En esta web, se encuentra la biografía oficial del artista, información sobre el devenir del proyecto, las profesionales que conforman el equipo del Archivo, los primeros resultados de investigación y el rol de las instituciones colaboradoras. Fue desarrollada por el diseñador de proyectos digitales, José Hohmann.
Durante el primer semestre de 2022, la plataforma web tendrá una integración con el software Collective Access, para poner a disposición pública alrededor de 338 documentos que dan cuenta del pulso creativo del artista, expresados en varios bocetos, planteamientos estéticos sobre la escultura, el diseño y el desarrollo docente del arte, entre diversos contenido históricos de su carrera.
Agradecemos a todas y todos quienes han colaborado en la conformación del Archivo Carlos Ortúzar; amigas, amigos, artistas, académicos, familiares y especialmente a las instituciones que nos han respaldado.
Nuestra primera actividad pública será este viernes 28 a las 19 hrs con un Instagram Live organizado por Centro Nacional de Arte Contemporáneo (CNAC) y el Centro de Documentación de las Artes Visuales (CEDOC). Es la última sesión del ciclo “Conversaciones Sobre Archivos” en el marco del mes del Patrimonio Cultural.
Representará al equipo del Proyecto Archivo Carlos Ortúzar Isabel Cáceres, archivista quien hablará sobre los procesos y desafíos de este archivo, y su relevancia para la historia del arte chileno. El equipo también está integrado por las investigadoras Marcela Ilabaca @marcelailabaca_sculpture y Beatriz Sánchez @beatriz.sanchez.sch
En octubre de 2021, realizamos una visita a la empresa CINTAC con el objetivo de conocer el estado de conservación de la obra cinética realizada por el artista Carlos Ortúzar en 1981, en el marco de los Encuentros Arte Industria organizados por la galerista Lily Lanz en colaboración con la Sociedad de Fomento Fabril y que se realizaron entre los años 1980 y 1993.
Esta visita forma parte de la investigación que lleva adelante el CNAC sobre los Encuentros Arte Industria, considerando que muchas de las empresas que participaron en ellos se encuentran emplazadas en el eje Maipú – Cerrillos. Esta investigación, en su primera etapa, ha sido comisionada a la investigadora Marcela Ilabaca, quien paralelamente es responsable e investigadora principal del Archivo Carlos Ortúzar, proyecto que iniciará un catastro preliminar de obras del artista que permita crear a futuro un catálogo digital integrado al Archivo.
En el recorrido participaron la directora del Centro Nacional de Arte Contemporáneo,
Soledad Novoa Donoso, Marcela Ilabaca, el escultor Luis Montes Becker, Francisca
Castillo, Coordinadora del Área de Colecciones Institucionales y Conservación del CNA y la conservadora Gabriela Reveco, acompañadas por Yocelyne Valdés, analista de comunicaciones de CINTAC.
La escultura de Carlos Ortúzar está compuesta por 42 perfiles cuadrangulares de acero idénticos, fijos a un eje transversal, que oscilan con el viento a partir de un eje de rotación. Esta escultura define los desplazamientos de la obra de Ortúzar hacia el paisaje y constituye un referente importante del desarrollo del arte cinético en Chile.
Créditos fotografías: Visita a la escultura cinética Cintac 2021, Archivo Carlos Ortúzar.
Ortúzar, Bonati y Vial, “El Arte debe ser para todos”. Revista Paula, 16 de octubre 1970. Fotografía: Luis Poirot.
El 28 de julio de 2021 se publicó en el Diario Oficial la declaratoria de Monumento Histórico al Mural Paso Bajo Nivel Santa Lucía, realizado por Iván Vial, Eduardo Martínez Bonati y Carlos Ortúzar, artistas que conformaron el Taller de Diseño Integrado para la arquitectura.
La génesis de esta obra cinética se remonta a 1969 cuando la CORMU convocó a un concurso para diseñar un mural artístico en este nuevo hito urbano en las inmediaciones de la Remodelación San Borja. Cada integrante del taller presentó una propuesta, siendo seleccionada la de Iván Vial, quien señaló:
“Aunque cada uno presentara un proyecto, asesorado por los otros la tesis era la misma y por eso, cualquiera que triunfara, era un triunfo para el equipo […] nosotros estudiamos el paso nivel y decidimos que había que darle importancia a la lectura del mural a una velocidad automovilística”.
Mural paso bajo nivel Santa Lucía en Bindis, Ricardo. “Un arte para la ciudad”, Revista Viaje nº449, 1971. Ed. Empresa de Ferrocarriles del Estado.
En este sentido, la propuesta se plantea desde una perspectiva “descentrada”, pues no tiene un punto de vista único, además, elimina la idea de autor poniendo en el centro al espectador, como lo explica Ortúzar a Gaspar Galaz, en la serie “Demoliendo el muro”:
“En el caso del paso bajo nivel Santa Lucía el movimiento es provocado por el peatón o bien por el automovilista, […] o sea el individuo a medida que se traslada a determinada velocidad va percibiendo el contenido de la obra misma”.
Para el grupo, al que posteriormente se sumó Angélica Quintana, ejecutar este proyecto fue la primera experiencia de una visión colectiva del arte integrado y de un arte público al alcance de todos, como lo venía reflexionando Ortúzar desde 1968, al crear el DI.
